Прог — это звучание или эстетика? То есть, это группы, звучащие, как Floyd, Yes, Genesis и т.д., или же это — как и следует из названия — прогрессивная музыка, устремленная вперед?
Санчес: Скорее второе. Сейчас много прогрессивных групп, и вы можете расслышать определенные влияния в том, что они делают, но эти влияния они не выдвигают на передний план. У многих групп, которые я слышал в последнее время, все эти элементы находятся внутри, они не используются в качестве маски.
Лосбьер: По-моему, сейчас море групп, которые, по сути, прогрессивны, но которые прогрессивными никто не называет. Сейчас я слушаю Depeche
Mode, и думаю, что они очень прогрессивны — потому что создали принципиально новый саунд.
Лейк: Раньше это был стиль музыки, основой которого была оригинальность. Его суть состояла в том, чтобы быть оригинальным — открывать новые пространства. Вот лично я бы назвал прогрессивными и Джимми Хендрикса, и Pink Floyd. У The Beatles также были элементы звучания, которое сегодня мы называем прогрессивной музыкой. Подлинно прогрессивная музыка сейчас редкость, и я искренне сожалею, что она вымирает. В 70-е редко какая неделя обходилась без новой пластинки, от которой перехватывало дыхание. А сейчас я даже радио не слушаю.
В конце 70-х звукозаписывающая промышленность и музыкальная пресса сговорились, чтобы перекрыть кислород прогрессивной музыке и сжить ее со свету. Вместо нее они хотели пустить в оборот целый ряд жанров без какого-либо музыкального фундамента — панк-рок, новую волну, гаражный рок. Очень печально, однако добрая и доверчивая публика была у них на крючке, пока не разочаровалась в этих жанрах. И с чем она <публика> осталась?
Веннарт: Этот спор я веду с самим собой. Прог — это те группы, которые всегда немного вычурны, пафосны — и от того весьма забавны; по-моему, группы такого толка все еще существуют. Но и The Beatles, и Sex Pistols сделали нечто новое, то, чего не делалось раньше, они заставили музыку двигаться вперед.
Кортни: Оба варианта возможны. Но лично я считаю, что есть такие вещи, которым лучше остаться в 70-х — тексты про гоблинов, которые все считают такими помпезными.
Фиш: Я думаю, это эстетика, потому что строить тут классификацию по признаку звучания просто невозможно. Вы можете сказать и про Coldplay, и про Radiohead, что они, дескать, прогрессивные группы. Я прикидываю, что этот спор заварили сами прог-рокеры, которые выпрыгивают из штанов, пытаясь доказать, что они совсем не устарели. Но даже если так, Radiohead оказались спасательным кругом для некоторых музыкантов, которые работали с драматургией, текстурой.
Акерфельдт: О, это однозначно эстетика! Все это лишь вопрос личного восприятия. Это ментальная установка на объединение идей независимо от их стилевой принадлежности.
Некоторые 'прогрессивные' группы больше похожи на регрессивные. То есть, они подражают звучанию и стилю Pink Floyd, Yes, Genesis, Rush. Можно ли их считать прогом?
Бикслер-Завала: Нет, я думаю, нельзя. Когда я был в At The Drive In, я чувствовал, что меня запихнули в какие-то очень узкие рамки. Мы ездили в турне с группами, которые просто затыкали нас за пояс, и которые каждый вечер делали что-то новое, а я от этого чувствовал себя чуть ли не мошенником. Нам доставалось много внимания, может, потому что мы были такие молодые, но мне казалось, что все то, что мы делаем в At The Drive In, уже гораздо лучше сделали группы вроде Nation Of Ulysses. Короче, я не вижу смысла повторять все заново.
Акерфельдт: Многие из них — группы наподобие Spock's Beard — склоняются к использованию переработанных идей групп из 70-х. Вот почему я считаю Radiohead прогрессивной группой. Хотелось бы думать, что таковы и Opeth. Как и Porcupine Tree с Sigur Ros <исландские пост-рокеры>.
Уилсон: Некоторым прогрессивным группам слишком нравится жить в прошлом. Это может оказаться трагедией.
Ван Лир: То, что я считаю прогрессивным, сильно отличается от всего остального. Современный атональный прог часто изобретает те классические аккорды, чьи авторы отошли в мир иной уже много лет назад.
Кобейн: Хороший вопрос. Я думаю, все эти группы наткнулись на нечто такое, что можно было бы назвать 'вселенской истиной'. В ходе всякой революции открывается какая-то истина. И те группы столкнулись с чем-то столь фундаментальным, что и без слов понятно, почему у людей возникает желание заимствовать идеи из их творчества и давать им новую трактовку для своего поколения. Я не вижу здесь ничего плохого. Все великие делали то же самое!
Кавана: Все сводится к этому принятому в СМИ толкованию термина. Для меня настоящими прог-группами 21 века являются те, которые не клонируют то, что было до них, а которые экспериментируют с новым звучанием и фактурой, раздвигают границы. Группы вроде Dream Theater... на самом деле...как бы выразиться поприличнее... это самое настоящее фуфло. Ну, в общем, это только мое мнение, хотя у них наверняка есть множество фанатов, которым нравится то, что они делают.
Что вы думаете о следующей теории: в 70-е прог-рок сделался слишком самодовольным — переизбыток гитарных соло, песни по 20 минут — поэтому пришел панк, чтобы вернуть все на свои места; он убил прог и снова восторжествовал дух истинного рок-н-ролла.
Акерфельдт: Человеку со стороны это может показаться правдой, но теперь-то мы знаем, что многие из тех ребят украдкой слушали прог!
Сенсибл: В моей первой группе Genetic Breakdown мы считали себя гениями прог-рока, но не могли и двух нот связать. Я был гитаристом и играл всякую заезженную муть, какая только посещала мою голову. В нашем городе Кройдоне нас просто терпеть
Бикслер-Завала: Я не уверен. В том смысле, что после панка прог стал по-настоящему немодным, но появились группы вроде Public Image Ltd, которые делали то же самое, смешивали рок и даб. Я считаю, что с Black Flag у нас не меньше общего, чем с Сап. Это я к тому, что музыка, которую мы слушаем — это больше краутрок, нежели прог.
Санчес: И да, и нет. Все зависит от аудитории. Музыка может стать до того претенциозной, что слушатель будет просто сбит с толку. Среднестатистический потребитель не хочет слушать 20-минутные песни, и я понимаю, почему. Но если они возьмут ту же формулу и сделают ее интересной, попытаются удержать внимание слушателя все 20 минут, сохранят ее прогрессивность и сделают планомерное развитие, чтобы у слушателя не пропадал интерес, тогда я уже не соглашусь с вашим утверждением. Все зависит от музыканта, создающего произведение, и того, кто его слушает.
Хакетт: В некоторых отношениях панк сделал все доступней. Вам не надо было учиться играть, знать ноты, и даже быть особо хорошим музыкантом! За шесть недель можно было стать очень презентабельным исполнителем. Но вместе с мыльной водой они выплеснули и ребенка — сделали немодной добротно сделанную музыку. Это была смена караула, и она должна была произойти. И это породило между нами конкуренцию, в то время как раньше отношения между группами были очень теплыми и дружескими. Это был водораздел, и неожиданно оказалось, что все, что тебе нужно — это уже не любовь, а имидж, и с этим надо было примириться. Хотя, панк тоже подкинул нам кое-что интересное. The Stranglers находились на периферии. A Golden Brown ведь довольно прогрессивная вещь, да?
Корнуэлл: Тогда были Yes, King Crimson, Genesis... даже Pink Floyd пережили свою фазу творческой нестабильности, Роджер Уотерс уже становился их центром, и это было время Dark Side Of The Moon. Всему этому требовалась хорошая встряска. Энергии не было. Причина, почему я стал играть музыку, была в том, что я больше не слышал ничего, что бы мне нравилось. И я подумал: "А что? Ведь я могу сделать лучше!". Именно это и привело меня в музыку. Вокруг было много самолюбования, позерства и очень-очень мало живой энергии.
Морелло: Не знаю, убил ли он его насмерть, но уж точно тяжело ранил. Этому нужно было случиться.
Лейк: Конечно. То, что делали Emerson Lake & Palmer, было претенциозным — иногда. И пафосным — иногда. Мы потворствовали своим желаниям — тоже иногда. Но нельзя чего-то достичь, если вы не готовы выйти из своих насиженных, обжитых рамок. Иногда это приносит плоды, иногда нет. Все, что вам остается, это надеяться, что ваш общий уровень достаточно высок. И, знаете, что? По-моему, у ELP он таким и был.
Последний раз редактировалось: Insider (31 мар 2009, 21:10); всего редактировалось: 1 раз
Новая тема
Ответить
Добавлено:
Да, музыканты - тоже люди, то слишком самоуверенные, то тоже не слишком разбирающиеся в стилях... 
pm: